Для архитекторов

   Многих архитекторов пугает работа с числами. Иногда даже до такой степени, что они ставят под сомнение необходимость именно зодчему заниматься такой работой. Но мы хотим сказать, что может все эти числа и работа с ними не такая уж скучная вещь. Согласитесь, Вам самим бывает интересно узнать, в какие конкретные числа выльется реализация проекта. Кроме того, если перед Вами стоит задача запроектировать что-либо, требующее проектирования, то одних общих соображений (неважно, композиционного характера, функционального и пр.) будет явно недостаточно. Людям в предыдущие эпохи это было уже очевидно:
 

"...в конце XI в. варяг Шимон при построении собора в Киево-Печерской лавре предложил зодчим руководствоваться в качестве единицы измерения золотым поясом, сделанным его отцом Африканом для статуи Христа… длина пояса — около метра.
...здесь уже вполне играло свою роль число (в отличие от общих соображений при постройке шалаша, избы и т.п.)."

Некрасов А.И. "Теория архитектуры"
 

   Роль числа в архитектуре велика. Для архитектора оно очень важно для проектирования пространств. Архитектура нашей эпохи породила пугающий некоторых поток чисел, так как именно в наше время структура внутренних пространств разрослась до немыслимых в предыдущие эпохи размеров (многоэтажный жилой дом типовой или индивидуальный может иметь до 1000 замкнутых пространственных ячеек в одном подъезде, каждая из них с определенной внутренней отделкой). Программа ничуть не уменьшит поток чисел, используемых в наше время для описания пространственных (геометрических) характеристик помещений (площадь пола, высота потолка, объем и т.д.), но существенно облегчит работу с числами и позволит легко контролировать весь поток данных.

   Почему, на наш взгляд, именно архитектору имеет смысл уделять максимум внимания вопросам отделки. Ведь отделка — это лишь тонкий слой (в сравнении с массивом несущих и ограждающих) конструкций. Но именно этот слой (точнее говоря, его наружная грань) образует замкнутое пространственное "тело" вокруг человека. От качеств этого слоя (эстетических, пластических и пр.) зависит восприятие самого внутреннего пространства помещения, психическое и даже физиологическое. А ведь человек проводит в помещении большую часть своей жизни. Если архитектура — искусство, то, вероятно, она должна вызывать у человека эмоции или переживания. Известно, что наиболее сильно в произведении архитектуры происходит переживание пространства, нежели внешней формы или силуэта. Именно оно вызывает у человека самые сильные эмоции. Это можно легко понять: внешняя форма или силуэт воспринимаются человеком отстраненно на расстоянии, а внутреннее пространство воспринимается попавшим в него человеком непосредственно. Человек даже физиологически ощущает на себе его воздействие, ведь он находится внутри пространственного тела! Это открывает перед архитектором безграничные возможности воздействовать на своего "зрителя" эмоционально. Такие переживания будут гораздо более глубокими и сильными нежели простое удивление от созерцания сложной и сколь угодно интересной внешней формы или силуэта.

   Если говорить о внешних формах зданий, то выигрывает (в смысле максимального эмоционального эффекта от восприятия) тот автор произведения архитектуры, которому удается внешней формой здания вычленить впечатляющий пространственный отрезок (или эффектно поддержать/завершить/развить уже существующий в градостроительной ситуации пространственный отрезок). Когда градостроительная ситуация или другие объективные факторы не позволяют архитектору решить такую задачу, остается возможность полностью сконцентрироваться на внутренних пространствах здания. Решение каких пространств является более важным (внутренних или городских), сказать с определенностью трудно: хоть человек и проводит внутри помещения большую часть времени, при этом имеется ввиду отвлеченное понятие помещения. Во внутренние помещения конкретного объекта в городе конкретный человек может ни разу и не попасть, а в сквере, образованном этим конкретным зданием может бывать часто. Нередко стремление решить впечатляюще одним объектом и внутренние и городские пространства приводит к появлению противоречий, но, безусловно, сверхзадачей и одновременно самой интересной проблемой для архитектора является эффектное решение обоих пространств.
 

   Так или иначе, автоматизировать процесс проектирования городских пространств мы пока не представляем возможным. На данном этапе, если смотреть реальности в глаза, и задачи такой не стоит. Внимание к этим пространствам существенно снизилось. Возможно, это связано с повышением уровня автомобилизации. Человек находится все время либо в помещении, либо в автомобиле. В автомобиле ему не до восприятия пространств: он следит за дорогой, а если он пассажир то, скорее всего он занят просмотром деловых бумаг или общается по делам. Городские пространства воспринять непосредственно, следовательно, человек и не может: во-первых, он "окружен" со всех сторон материалом автомобиля, во-вторых, он движется с высокой скоростью. Окружающее человека в автомобиле городское пространство впечатлит его слабо, если он вообще сможет его воспринять на скорости. А вот интересная, динамичная или сложная форма, которая будет расположена на определенном расстоянии от движущегося автомобиля и будет иметь внушительные размеры, что позволит разглядеть ее (ведь она не промелькнет моментально мимо), у человека в автомобиле может вызвать определенные эмоции, как произведение искусства. Это будут эмоции, схожие с восприятием скульптуры. Вероятно, поэтому такой подход сейчас до определенной степени востребован. Тем не менее, эти эмоции будут меньше задевать человека, чем переживание пространства. Наверное, именно по этим причинам сфера интересов архитекторов все больше перемещается в интерьер. В нем человек пока в общем случае движется с привычными скоростями и его "окружают" непосредственно поверхности интерьера, а не какая-либо другая материальная оболочка. То есть именно в интерьере у архитектора пока осталось больше всего "зрителей", способных неторопясь прочувствовать на себе все пространственные эмоции, которые хотел вызвать у них автор. Хотя в структуре любого города остались все же места скопления "зрителей". На наш взгляд, такие участки городской ткани эффектнее решать как пространства, нежели ставить в них "скульптурный" объем. Но таких участков все меньше, а людей на автомобилях все больше. Если здание попадает в линию рядовой застройки, его можно решать функционально и сконцентрировать внимание на его внутренних пространствах. Сделать их максимально выверенными с точки зрения, прежде всего, их геометрических параметров. Почему мы считаем, что наиболее эффективно пространство интерьера решит архитектор, а не декоратор или художник? Дело в том, что архитектору преподают начертательную геометрию, черчение, программа по рисунку построена в большей степени с позиций именно геометрических построений тел, пространств и т.д., а не освоения различных графических приемов. Все это позволяет архитектору легче умозрительно простроить, говоря словами Алексея Ивановича Некрасова "...То или иное сочетание пространственного отрезка с обволакивающим его материалом...", которое "...приобретает определенную форму в каждом отдельном случае. В результате и создается то, что называется произведением архитектуры, и что мы нередко называем памятником архитектуры..." То есть архитектору в силу своего образования просто легче работать с пространством. Впечатление от интерьера, спроектированного архитектором, будет основано, в первую очередь, на впечатлении от пространств, а не на впечатлении от отдельных поверхностей, элементов, цветовых пятен и т.д. Повторимся, что впечатления от пространств — самые сильные и глубокие.